Beim letzten Mal haben meine Bilder mit der Ringblitz-Fisheye-Kombination für viel positives Feedback gesorgt. Etliche Teilnehmer haben mich schon vor der Veranstaltung angemailt und sich gewünscht, dass ich diesmal auch von ihnen solche Bilder mache. Auf der Veranstaltung selbst kamen weitere Fotowünsche dazu.

Dafür stehe ich natürlich gerne zur Verfügung, aber ich wollte trotzdem fotografisch auch wieder was anderes probieren. Deswegen habe ich den Weißabgleich etwas kälter eingestellt, als die Kamera ihn gewählt hätte und meinen Blitz mit einem halben CTO Filter leicht eingewärmt. Ich wollte einfach etwas mehr farbliche Dynamik in den Bildern haben. Dazu habe ich dann entfesselt geblitzt. Meine Kamera mit einem 50mm Objektiv bestückt und den Blitz in der freien Hand gehalten, bin ich durch die Veranstaltung gegangen und habe ein paar Stimmungen eingefangen.

Erstmals habe ich auch ein Panorama mit so vielen Leute gemacht. Herzlichen Dank, dass sehr viele meinen Wunsch bitte still zu stehen, Folge geleistet haben. Ich finde, es ist ziemlich gut geworden.

Die Ringblitz-Fisheye-Kombination bin ich natürlich trotzdem nicht “los geworden” – was auch wieder zu lustigen Bildern geführt hat. Mein Lieblingsbild aus der Reihe zeige ich gerne in der Galerie – den Rest gibt es auf Facebook (Login erforderlich).

Viele weitere Bilder findet ihr bei Sven auf Facebook und beim geschätzten Kollegen Steffen Böttcher aka Stilpirat.

Und: danke Leute! Wenn ich nachts um 23 Uhr plötzlich 10 neue Follower habe, nur weil Teilnehmer um mein Laptop stehen und ihnen meine Bilder gefallen, dann ist das einfach ein sehr schönes direktes Feedback.

Der Hamburg Ze Roberto und der Mainzer Miroslav Karhan im Sprint um den Ball

Bei der Belichtung der Bilder bedeutete das mehr als 3 Blendenstufen Unterschied. Also statt Blende 13, Blende 4 – oder statt 1/1000s Belichtungszeit plötzlich 1/100s. Im obigen Bild ist der Helligkeitsunterschied gut zu sehen.

Dennis Aogo führt den Ball

Wie kannst Du nun einen solch starken Unterschied möglichst schnell kompensieren, damit Du auch Aufnahmen an der “Lichtgrenze” fotografieren kannst? Jede Form von Automatik ist hier nämlich völlig überfordert. Auch wenn die Automatik in den letzten Jahren immer besser geworden ist. Aber woher soll die Automatik wissen, ob jetzt der Schatten wichtig ist oder das Licht? Eine Automatik wird immer nur einen Mittelwert bilden und deswegen entweder die Personen im Licht überbelichten oder die Spieler im Schatten unterbelichten – wenn auch nicht mehr so schlimm, wie noch vor einigen Jahren. Aber bei solchen Lichtbedingungen ist das menschliche Auge immer noch deutlich besser als die Kamera.

Hier ein Tipp, der nicht in allen Handbüchern beschrieben ist, denn er funktioniert erst, seit einem Firmwareupdate – es müsste das erste für die D3 gewesen sein. Mit der D3s funktioniert der Tipp auf jeden Fall auch, bei allen anderen Nikon Kameras allerdings nicht – das ist dann wohl einer der Unterschiede… Allerdings gibt Dir meine Beschreibung vielleicht einen Hinweis darauf, wie auch Du ohne eine solche Kamera schnell hin und her schalten kannst.

Der Kreis zeigt die Position der Funktionstaste an - die Taste wird auch Fn abgekürzt

Die Funktionstaste kann in Kombination mit dem hinteren Einstellrad so programmiert werden, dass die Aufnahmekonfiguration gewechselt wird. Die D3 kann – wie viele andere Nikon Kameras – mit bis zu 4 verschiedenen Aufnahmekonfigurationen belegt werden. Ich habe zwei absolut identische für solche schwierigen Lichtbedingungen belegt. Halt, nein – nicht absolut identische Konfigurationen: sie unterscheiden sich in der ISO Zahl!

Für die Situation beim Spiel am Samstag bedeutete dies, dass eine Aufnahmekonfiguration auf ISO 100 (L1.0) stand und eine auf ISO1000 – erstere für die Lichtseite und die andere für die Schattenseite des Spielfeldes. Belichtungszeit und Blende waren identisch.

Wenn nun ein Spieler vom Licht in den Schatten gelaufen ist – oder umgekehrt – brauchte ich nur die Fn Taste drücken und gleichzeitig am hinteren Einstellrad einmal kurz drehen und schon hatte ich die richtige Belichtungszeit eingestellt. Praktisch, oder?

Natürlich kann es auch sehr spannend sein die Belichtungssituation bewusst und effektvoll zu nutzen, wie ich es bei meinem Bild vom Mainzer Siegtorschützen Aristide Bancé versucht habe: das Streiflicht lässt seine blonden Haare besonders gut zur Geltung kommen.

Siegtorschütze Aristide Bancé

]]> http://www.stefangroenveld.de/tipps-tricks/schwierige-lichtbedingungen/feed/ 3 http://www.stefangroenveld.de/sport/meisterlich-gewonnen/ http://www.stefangroenveld.de/sport/meisterlich-gewonnen/#comments Thu, 01 Apr 2010 07:35:25 +0000 Stefan Groenveld http://www.stefangroenveld.de/?p=1626 Gestern kam es zum Spitzenspiel der Handball Bundesliga in der Hamburger Color Line Arena: der HSV spielte gegen den Drittplatzierten Frisch Auf Göppingen. Durch eine von Beginn an sehr konzentrierte Leistung des HSV kam es zu einem souveränen 31:23 Erfolg.

Erfolgreich war auch mein Test mein AF-S 200mm f/2 mit dem neuen 2-fach Konverter TC-20 E III von Nikon. Ich hatte auch den alten Konverter, aber der konnte mich nie richtig überzeugen. Bei Offenblende zu weich und für Sport auch zu langsam. Gestern konnte ich nun feststellen, dass der neue Konverter schon bei Offenblende in der Schärfe überzeugen kann. Schau Dir einfach mal die ersten beiden Bilder an, die sind mit der Objektiv-Konverter-Kombination bei Offenblende fotografiert worden. Das Bild von Heiner Brand übrigens mit ISO6400.

Nach einem solchen Spiel ohne besondere Höhepunkte bin ich immer froh, dass ich mir keine Geschichte aus den Fingern saugen muss. Ich bin nur der Fotograf und kann euch deswegen einfach meine Highlights des Spiels in einigen Bildern zeigen.

Das Hotelzimmer mit „schönem Balkon auf den ruhigen Hinterhof“ liegt direkt an einer vielbefahrenen Kopfsteinpflasterstrasse.

Das im Reiseführer angepriesene Restaurant in der Nähe des Kolosseums bietet als Spezialität des Hauses Lasagne unterhalb des Aldi Niveaus zu Feinkost Albrechts Preisen an.

Dienstag:

Überall in Rom fahren Busse des öffentlichen Personennahverkehrs. Bushaltestellen gibt es aber maximal zwei – oder vielleicht auch drei.

Ein Rucksack ist im Vatikanischen Museum zu groß – je nachdem, was drin ist.

Rom ist so groß, dass in Stadtplänen nicht alle Strassen eingezeichnet sind. Glücklicherweise kennen auch Einheimische diese Strassen nicht und so entstanden in Rom Fussgängerzonen.

Sobald es regnet, spriessen aus allen Ecken Regenschirmverkäufer, die erst bei Erscheinen eines Polizisten verschwinden. Polizisten in Autos zählen nicht.

Am Ende eines regnerischen Tages sind die öffentlichen Mülleimer wegen Regenschirmüberfüllung geschlossen.

Mittwoch:

Wenn ein Italiener Dir was schenkt, wird‘s teuer.

Alle Ampeln zeigen grün – immer. Für alle.

Regenschirmverkäufer mutieren bei Sonnenschein zu Ministativverkäufern.

Eine kleine Tasse Capuccino für unter 5€ kann weder Wucher noch Wegelagerei sein.

Donnerstag:

Spanische Treppen gibt es in Rom überall. Die meisten sind viel schöner und länger, heissen aber nicht so.

Entweder es treffen sich fünf Busse an einer Haltestelle oder es kommt eine halbe Stunde gar kein Bus.

Unaufmerksame Kellner gehören zu einem guten Lokal.

Freitag:

Wenn in Rom die Sonne scheint, musst Du eine Sonnenbrille tragen. Auch in der U-Bahn.

Essen gehen in Rom ist unverschämt. Entweder unverschämt teuer oder unverschämt schlecht.

Es gibt keine Möglichkeit der Orientierung, wenn man Busse nutzen möchte.

Samstag:

Wer vor 500 Jahren die Wahrheit gesagt hat und von allen dafür verfolgt und letztlich hingerichtet wurde, den kannst Du heute als Denkmal bewundern. Wessen Denkmal wird in 500 Jahren errichtet sein?

Hier noch ein wenig Urlaubsknipserei

Aber was da gestern beim Spiel Sankt Pauli gegen Oberhausen von oben kam war in der Verbindung mit dem von vorne kommenden Wind das schlimmste, was ich bisher erlebt habe. In der ersten Halbzeit ging es noch einigermaßen, aber in der zweiten war dann alles nass. Glücklicherweise hatte ich mehrere Tücher dabei, um meine Frontlinse trocken zu wischen. Aber der Nachmittag verlief wirklich in dem Rythmus “wischen, drei Bilder machen, wischen, drei Bilder machen, wischen,…”

Gut auch, dass ich zwei Kameras dabei hatte, so konnte ich bei den vielen Jubelszenen hin und wieder sechs Bilder machen, bevor ich wieder wischen musste. Die Kameras sind jedenfalls schon wieder trocken – meine Klamotten sind es noch nicht.

Ich war schon immer ein Fan von Fisheye-Objektiven, besonders von dem AF-S 10.5mm f/2.8G von Nikon. Ein wahnsinnig scharfes Teil – aber leider für DX Kameras, also den Crop-Kameras von Nikon mit dem kleineren Bildchip. Es gibt aber auch ein Vollformat-Fisheye, das 16mm Brennweite hat. Es ist eins der älteren Objektive, die aber natürlich immer noch hervorragende Ergebnisse auf aktuellen FX Kameras erzielen.

Meine Geschichte mit Fisheye-Objektiven ist eine wechselhafte, denn mein 10.5mm Objektiv, das ich noch für meine alte D200 hatte, ist mir bei einem Fotoshooting vom Set inklusive D200 geklaut worden. Gut, ich wollte damals eh eine D3 haben…

Aus vielleicht nachvollziehbaren Gründen hat es damals nicht für ein Fisheye zusätzlich gereicht. Und als ich bei eBay mal ein preiswertes 16mm Objektiv gesehen habe, wurde es mir vor der Nase von meinem besten Freund weggeschnappt! Glücklicherweise nur um 3 Euro und zur “Strafe” hat er es mir bis dato hin und wieder geliehen

Mittlerweile habe ich auch wieder Zugriff auf eine D200, die ich dankenswerterweise als Hintertorkamera nutzen kann und so war es naheliegend nun doch wieder ein 10.5mm Fischauge zu kaufen. Neulich lief mir eins preiswert und noch mit Restgarantie übern Weg und ich habe zugeschlagen.

Allerdings möchte ich das Objektiv auch auf meiner D3 nutzen. Das Problem: an Vollformat sieht das Objektiv so aus.

DX Fisheye an FX Kamera

Natürlich könnte ich an meiner Kamera einstellen, dass das Objektiv als DX genutzt wird, aber dann hätte ich “nur” 5 Millionen Pixel zur Verfügung. Außerdem weiß ich, dass die überragenden optischen Qualitäten der Linse mehr ermöglicht. So habe ich das Objektiv um die eingebaute Sonnenblende gebracht – einfach wegrasiert.

Jetzt sieht das Objektiv so aus und Du erkennst vielleicht, dass ich kein begnadeter Handwerker bin.

Rasiertes Fischauge - die Sonnenblende habe ich einfach weggefräst.

Mit so einer Art Dremel habe ich die Sonnenblende, die eh aus Plastik ist, weggehobelt. Jetzt sieht das Bildfeld ganz anders aus.

Fast zirkulares Fischauge dank Sonnenblendenrasur

Bei dem Bild stand ich ungefähr 20cm vor dem Bücherregal.

Übrigens können verschiedene Programme die Verzeichnung nachträglich korrigieren. Ich nutze das gerne bei meiner Hintertorkamera, weil dann der ungeübte Betrachter nicht völlig durcheinander kommt. Hier ein Beispiel mit der D200 und dem durch die Software korrigierten Fischauge von einer Parade von Frank Rost beim letzten Heimspiel vom HSV.

Glanzparade durch den HSV Torwart Frank Rost kurz vor Ende der Partie gegen Hertha BSC Berlin.

Die Frage wird wohl viel zu selten gestellt. Immer neue Megapixelboliden holt sich jeder gern ins Haus, aber in gute Optiken wird meiner Beobachtungen nach viel zu selten investiert. Dabei halten Optiken viel länger als Kameragehäuse. Spätestens nach 2 Jahren ist auch die beste Kamera technisch veraltet und spätestens nach 4 Jahren muss eine neue her. Optiken sind langlebiger. Diese Schmetterlingsaufnahmen wurden mit einem über 30 Jahren alten Objektiv gemacht. Die Langlebigkeit gilt aber natürlich auch für preiswerte Linsen. Welchen Vorteil bietet ein teures Objektiv darüber hinaus?

OK, gute Optiken müssen gar nicht teuer sein, aber meistens sind sie es. Der große Vorteil dieser Linsen ist ihre große Offenblende. Und die große Offenblende bringt eigentlich zwei – wenn nicht sogar drei – Vorteile. Erstens ist das Sucherbild heller.  Zweitens habe ich mit einer größeren Offenblende die Möglichkeit besser freizustellen. Und außerdem haben teure Linsen in der Regel neun gerundete Lamellen – und das macht das schöne Bokeh.

Gerade die Möglichkeit freizustellen ist wahnsinnig wichtig, um das Auge des Betrachters auf die bildwichtigen Elemente hinzuweisen. Und das ist im weitwinkligen Bereich umso wichtiger, weil die Tiefenschärfe auch bei relativ kleinen Blendenwerten relativ groß ist.

Was heißt das nun konkret? Ich habe bei mir um die Ecke mit drei unterschiedlichen Objektiven ein kaputtes Fahrrad im Schnee fotografiert – immer mit der Offenblende der jeweiligen Optik. Das Motiv ist vielleicht nicht der Hammer, aber ich musste ja etwas wählen, was sich nicht bewegt.

Verglichen habe ich ein AF-S 18-55mm f/3.5-5.5 (ja, das ist eigentlich ein DX Objektiv, aber es vignettiert nicht bei 35mm an FX), ein AF-S 17-35mm f/2.8 und ein AI-S 35mm f/1.4. Die Entfernung zum Fahrrad war nicht ganz ein Meter. Und hier sind die Ergebnisse.

Alle Bilder sind so aus der Kamera gekommen, nur für’s Web verkleinert und sonst nicht weiter bearbeitet worden.

Von der besonderen Charakteristik des alten 35mm Objektivs mal abgesehen ist die Schärfe an den Fahrrädern hinten rechts bei dem preiswerten Objektiv deutlicher sichtbar als bei den anderen Linsen und in diesem Fall lenkt sie auch ein wenig vom eigentlichen Motiv ab. Ferner finde ich das Bokeh etwas unruhig.

In der Verkleinerung wird das vielleicht nicht so richtig deutlich, deswegen hier ein 100% Ausschnitt aus dem unscharfen Teil des Bildes. Zunächst das AI-S 35mm f/1.4

Ach so – die Preise! Da ich nicht von allen Objektiven aktuelle Preise aus Deutschland bekommen habe, nenne ich euch die Preise von B&H Photo in den USA und in US-Dollar:

• AF-S 18-55mm f/3.5-5.5  - ca 100$
• AF-S 17-35mm f/2.8 – ca 1700$
• AI-S 35mm f/1.4 – ca 1000$ (Das Objektiv wird nur noch auf Vorbestellung gebaut)

Ob Dir der Qualitätssprung diesen Mehrpreis wert ist, musst Du natürlich selbst wissen. Ich würde das für mich bejahen, denn es eröffnet mir mehr Möglichkeiten der Bildgestaltung. Das bedeutet aber nicht, dass ich immer das Beste haben muss. Im Zweifelsfall gilt: “less gear, more brain”

Und nicht, dass ihr glaubt ich hätte einen Dukatenesel im Garten: meine Objektive habe ich schon vor längerer Zeit gebraucht gekauft und da waren sie längst nicht so teuer

Die ISO konnte ich nicht so hoch drehen, um scharfe Bilder erwarten zu können, denn die D200 rauscht zu stark – oder: das Licht in der HSH Nordbankarena ist nicht gut genug Weiterhin ist die Brennweite nicht kurz genug, um das ganze Tor auf einem Bild ablichten zu können. Das ist aber notwendig, willst Du Torschüsse, die von beiden Seiten kommen, einfangen können.

Es war für mich auch eher ein Test für wichtigere Spiele, ob die Technik tatsächlich einsetzbar ist.

Ich habe die Kamera so aufgebaut, dass ich am – für mich – langen Pfosten eventuelle Kopfbälle auf’s Tor einfangen kann. Ich saß ja am seitlichen Spielfeldrand. Das war für mich ein vertretbarer Kompromiss, da ich eben keine kürzere Brennweite zur Verfügung hatte.

Die Kamera habe ich komplett auf manuell gestellt und dank der Hyperfokaldistanz bei Blende 4 bei 3,6m ist ab 2,1m bis unendlich automatisch alles scharf und ich kann auch den Autofokus abschalten. Natürlich hätte ich mit dem Funkauslöser auch den Autofokus nutzen können, aber durch die verwendete Optik brauchte ich das nicht.

Als Funkauslöser habe ich den wirklich preiswerten Yongnuo Auslöser verwendet, den es zum Beispiel bei enjoyyourcamera.com für ca. 60 € gibt (kein Affiliate Link). Der Auslöser kann nicht nur zum Fernauslösen von Kameras verwendet werden, sondern auch für Blitze, kann aber kein iTTL Signal übertragen. Daher ist er auch so preiswert, denn andere Systeme – die dann aber auch iTTL können – kosten ein Vielfaches. Gut, zum Auslösen einer Kamera brauche ich eh kein iTTL.

Der Empfänger wird auf den Blitzschuh der Kamera gesteckt und ist relativ klein. Das Auslösekabel kommt in die entsprechende Buchse. Das ist für jede Kamera etwas anders gelöst und deswegen muss auch das passende Set von Yongnuo für die eigene Kamera gekauft werden. Glücklicherweise passt das Set für meine Nikon D3 auch an die D2-Kameras, D300, D700 und eben auch an die D200. (UPDATE: Neuerdings gibt es den Fernauslöser nur ohne Kabel und das passende Kameraauslösekabel muss separat gekauft werden. Hat den Vorteil, dass bei unterschiedlichen Kameras nur ein Kabel und nicht ein komplettes Set gekauft werden muss.)

Der Sender hat einen Auslöseknopf und kann so leicht betätigt werden. Der Sender kann aber auch auf den Blitzschuh gesteckt werden und löst dann immer aus, wenn die Kamera, die Du gerade in der Hand hältst, auch ausgelöst wird. Das führt zwar zu einer Bilderflut, aber im digitalen Zeitalter ist das ja kein Problem mehr.

In der ersten Halbzeit stand die Kamera hinter dem Tor des HSVs während ich an der Seitenauslinie in der Höhe des 5m Raums vom SC Freiburg saß. Da ein Fussballfeld nach europäischen Richtlinien 105m lang sein muss, kann ich nun davon ausgehen, dass der Funkauslöser die vom Hersteller versprochenen 100m Luftlinie tatsächlich überbrückt – wie das Bild von Frank Rost im Gewühl vor seinem Kasten zeigt. Und das funktioniert auch, wenn jede Menge Leute zwischen Sender und Empfänger stehen.

Der Hamburger Frank Rost bei einer Faustabwehr fotografiert mit einer Nikon D200 bei ISO800, Blende 4 und 1/400s - ausgelöst durch Yongnuo Funkfernauslöser

Übrigens: sollten mehrere Leute das gleiche System verwenden, dann ist es möglich unterschiedliche Kanäle zu wählen.

Für den Preis ist der Funkauslöser auf jeden Fall eine Empfehlung wert, wenn Du hin und wieder Kameras remote auslösen möchtest.